中国第六代导演以其独特的视角和纪实风格在影坛崭露头角。他们多出生于20世纪60年代末至70年代初，成长于改革开放后的社会变革中，因此作品常带有强烈的个人化表达和社会批判意识。

贾樟柯是其中最具代表性的导演之一，他的《小武》（1997）被视为第六代导演的开山之作。影片通过镜头语言真实记录了山西小镇上小偷小武的生活状态，展现了底层人物的生存困境与人性挣扎。同样，娄烨执导的《苏州河》（2000）也是一部典型的纪实风格作品，它以非线性叙事手法讲述了一段关于爱情与背叛的故事，通过对上海老城区的细腻描绘，传递出浓厚的时代气息。

此外，王小帅的《十七岁的单车》（2001）以及张元的《妈妈》（1995），均以朴素的拍摄手法捕捉现实生活中的点滴细节，反映了当代年轻人面对理想与现实冲突时的迷茫与困惑。这些影片没有华丽的特效或复杂的剧情设计，而是用最贴近生活的画面语言打动观众，使人们能够从中看到自己或身边人的影子。

第六代导演们普遍关注城市化进程中的边缘群体，如农民工、失业青年等，并试图揭示他们在快速发展的社会背景下所遭遇的问题。他们的创作不仅体现了对社会现象的关注，更蕴含着深刻的人文关怀。这种纪实风格的电影作品为中国电影界注入了新鲜血液，也为后来者提供了宝贵的经验借鉴。