黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低诗意（黄四娘家花满蹊千朵万朵压枝低）

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1、唐代诗人杜甫的《江畔独步寻花·其六》黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。

2、留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。

3、赏析　　这是一首别具情趣的写景小。

4、小路上花团锦簇，长满花朵的枝条被压得低垂下来，花瓣之上是流连忘返的彩蝶，它们围绕着花枝翩翩起舞。

5、从这里，我们嗅到了浓郁的花香。

6、花旁的小路上，有清脆啼鸣的黄莺，它们活泼自在的神态，给人一种轻松愉悦的感觉。

7、诗人用“时时”、“恰恰”这些极富韵律的字眼，使得全幅明丽纷繁的画面充满了动感，也使得诗歌有着更明快、更流利的节奏。

8、全诗语言充满了口语化色彩。

9、读起来令人感到非常亲切，而诗人在春天所感受到的由衷的快乐跃然纸上。

10、 　　首句“黄四娘家花满蹊”，点明寻花的地点是在“黄四娘家”的小路上。

11、“蹊”是小路。

12、“花满蹊”是说繁花将小路都盖住了，连成片了。

13、此句以人名入诗，生活情趣较浓，颇有民歌味。

14、次句“千朵万朵压枝低”。

15、“千朵万朵”形容数量之多。

16、“压枝低”中的“压”和“低”两个字用得十分贴切、生动，形象地描绘了春花密密层层，又大又多，沉甸甸地把枝条都压弯了。

17、第三句“留连戏蝶时时舞”。

18、“留连”是形容蝴蝶飞来飞去舍不得离开的样子。

19、花枝上彩蝶蹁跹，因恋花而“留连”不去，暗示出花的芬芳鲜艳。

20、花可爱，蝶的舞姿亦可爱，不免使漫步的人也“留连”起来。

21、这句从侧面写出春花的鲜艳芬芳。

22、其实诗人也被万紫千红的春花所吸引而流连忘返。

23、但他也许并未停步，而是继续前行，因为风光无限，美景尚多。

24、第四句“自在娇莺恰恰啼”。

25、“娇”是形容莺歌柔美圆润。

26、“恰恰啼”是说正当诗人赏花时，正在赏心悦目之际，恰巧传来一串黄莺动听的歌声，将沉醉花丛的诗人唤醒。

27、只因为诗人内心欢愉，所以想当然地认为黄莺是特意为自己歌唱。

28、这与上句说彩蝶留连春花一样，都是移情于物的手法。

29、由于诗人成功地运用了这一手法，使物我交融，情景相生。

30、这类题材，盛唐绝句中屡见不鲜。

31、但象此诗这样刻画十分细微，色彩异常秾丽的，则不多见。

32、杜甫在“花满蹊”后，再加“千朵万朵”，更添蝶舞莺歌，景色就秾丽了。

33、这种写法，可谓前无古人。

34、　　盛唐人很讲究诗句声调的和谐。

35、他们的绝句往往能被诸管弦，因而很讲协律。

36、杜甫的绝句不为歌唱而作，纯属诵诗，因而常常出现拗句。

37、如此诗“千朵万朵压枝低”句，按律第二字当平而用仄。

38、但这种“拗”决不是对音律的任意破坏，“千朵万朵”的复叠，便具有一种口语美。

39、而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字，虽同属仄声，但彼此有上、去声之别，声调上仍具有变化。

40、诗人也并非不重视诗歌的音乐美。

41、这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。

42、“留连”、“自在”均为双声词，如贯珠相联，音调宛啭。

43、“恰恰”为象声词，形容娇莺的叫声，给人一种身临其境的听觉形象。

44、“时时”、“恰恰”为叠字，即使上下两句形成对仗，又使语意更强，更生动，更能表达诗人迷恋在花、蝶之中，忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。

45、这两句除却“舞”、“莺”二字，均为舌齿音，　 　　这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感，惟妙惟肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。

46、声音的效用极有助于心情的表达。

47、　 　　在句法上，盛唐诗句多浑然天成，杜甫则与之异趣。

48、比如“对结”（后联骈偶）乃初唐绝句格调，盛唐绝句已少见，因为这种结尾很难做到神完气足。

49、杜甫却因难见巧，如此诗后联既对仗工稳，又饶有余韵，使人感到用得恰到好处：在赏心悦目之际，听到莺歌“恰恰”，不是更使人陶然神往么？此外，这两句按习惯文法应作：戏蝶留连时时舞，娇莺自在恰恰啼。

50、把“留连”、“自在”提到句首。

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